『地球へ…』のころの昔話。

　あの『地球へ…』が始まりました。
　正直、ニュースを知ったときはぶったまげました。

今を去ること30年前の1977年。朝日ソノラマ刊の少年誌『マンガ少年』に3年半にわたって連載され、東映によって映画化もなされた未来SFコミックの名作が、今回あらたにテレビシリーズとして制作されたわけです。

　経緯など細かいことは毎度お馴染みウィキペディアのほうがウントコ詳しいのでそちらをご覧頂くとしますが、考えてみればすごいことで、私なんかの世代が若者の頃───まさにこの『地球へ…』が連載されていた頃ですよ───から30年前、自分が生まれるずっと前───戦後まもなくの1947年でマンガなんて想像もつきません。調べてみたら手塚治虫先生でさえ新人デビューの年です。
　30年前なんて。いかに昔なのか、今の若い人はどう感じてるんだろう、って思います。

　そもそも、『地球』と書いて『テラ』とふりがなを振って無理矢理読ませたのは萩尾望都、竹宮恵子の両先生ら当時最先端の少女漫画家たちではなかったでしょうか。
　今と違って、当時のマンガは少年と少女にキレイに分かれてまして、女の子はともかくも男子が少女マンガなんて読んでることがバレると影で何を言われるか、なんてことさえあったんです。（もっとも、女兄弟の居た奴は隠れて読んでいた形跡はありますが）

　だから少女マンガを読まなかった我々フツーの男子が『テラ』なんて呼び方を知ったのはずいぶん遅れてのこと。もしかしたらこの作品が連載されてはじめて知った、なんて連中も多かったはず。
　私は何でもかんでも奥手で、子供の頃はあまりマンガは読まず、目覚めたのは高校の時。で、以後人生も狂って？しまって。
　1976年にマンガ少年が刊行され、手塚治虫の『火の鳥』や松本零士の『ミライザー・バン』だの、若手でも石坂啓、ますむらひろし（アタゴオル物語）、高橋洋介（ヨウスケの奇妙な世界）だの、とにかくとんでもない個性派作家陣の中で77年、竹宮恵子の『地球へ…』が始まったのです。
　奇しくも76年は白泉社の『LaLa』刊行と同じ年。
　まだ男子が少女誌を読むこと自体抵抗のある時代、私は『花とゆめ』『LaLa』『別冊マーガレット（伊賀のカバ丸連載中）』『別冊少女コミック（スターレッド連載中）』『りぼん』を定期購読してました。
　月刊誌ばかりなのは私の予算の関係。で、さらに友人の妹君から読み終えた『なかよし』と『週間マーガレット（エースをねらえ連載中）』『別冊少女フレンド（はいからさんが通る連載中）』を貰っておりました。

　だけど少年誌は皆目興味なし。当時の少年誌作品は下品で低俗なのが多く、幼い頃から映画マニアと化していた私には耐えられないほど幼稚だったのですが、逆に少女マンガはシナリオ、構成、画力、アイデアのすべてが黄金期のハリウッド映画に匹敵するハイグレードだったのです。
　ところがマンガ少年だけは違った。
　実は今なお、数冊を持っているほどに、雑誌でありながらすみずみまでくり返し読んでも飽きない内容とグレードだったんですね。

　竹宮恵子という作家、一応少女誌からデビューされてはいるものの、その作品はどれも今でいえば実にハイブリッドな内容で、性別的スタンスはむしろ今のジャパニメーションにかなり近いと思います。つまり、男子が観てもダイナミックな迫力があり、女子が観てもしっかり情緒面が描かれている。
　彼女の作品の魅力のひとつが少年。まさに“やおい”の元祖でもある『風と木の詩』もそうですが、とにかく無垢で夢見がちで、たしかにカッコイイし可愛かったりもする。でもしっかり不潔で野蛮な“男の子”がちゃあんと描かれている。

　この『地球へ…』の主人公、ジョミー・マーキス・シンという少年も、原作ではそうした彼女ならではの危なっかしくて情緒不安定な少年として描かれています。
　それが話を追うごとに、危なっかしさは大胆な行動力と決断力へ、情緒不安定は柔軟な思考へと変化し、一歩一歩オトナへ脱皮をしてゆく描きかたが素晴らしい。
　それは少女を花に例えるに似て、少年もいつまでも少年のままではいられないという一抹の寂しさを伴うジレンマでもあり、親が子の巣立ちを見守るような気分にもさせてくれるわけで。

　今回、一話は今後の指針となる重要なキーポイントがいっぱい出てくるのですが、放送を観てすでに時代による考え方の相違などが汲み取れて実に興味深いのです。

　原作では徹底した管理社会の結果として、一般市民はみな情緒が安定───悪く言えば無感動で感情がどこか欠如しているように描かれています。子供はみな人工子宮による誕生で、父母はコンピューターが選んだ養父母で、養育は国民の義務以上のものではない。
　対して、ジョミーのように新人類になりうる因子を持った者はみな多感で好奇心旺盛。つまり人間くさい。
　だから“目覚めの日”と呼ばれる、育て親から自立する14歳の誕生日を前にして「ママは寂しくないの？」と訊かれた母親の目には、それが異常な行動として映り、むしろ彼女は畏怖の念さえ覚えます。

　これが今回アニメでは、先のセリフでは堰を切ったように涙ぐみ、その夜に抜き打ち精神検査のためにジョミーがシャワールームで逮捕され運び出されるときにも、せめて服を着させてやってくれと係員にくってかかる。ちゃんと子供に愛情を持った母親として描かれていました。

　私が“原作付き”と呼ばれるような、数種の異なるメディアで作られた作品を評価する場合は《そのメディアに於いて優れた作品か否か》を判断基準にするようにしていますが、この対照的な演出の違いに、今回のアニメリメイクされた意義とオリジナリティを見出したい。

　30年前にSF系で管理社会といえば連想するのは感情と個性の抑圧または消失というのが一種の常識。現実世界でも東西冷戦のまっただ中で、朝鮮半島でスパイだと疑われただけで処刑される場合もあった時代。
　そんな中、スパイと洗脳はセットみたいなもので、“洗脳”という単語は“放射能”という言葉と同じくらい意味を理解してないにもかかわらず漠然と恐怖をもたらせたのです。

　余談ですが、ジョミーが抜き打ち精神検査でかけられるカゴ状の機械はSF人形劇『ジョー90』で主人公が超知識を得るために使う装置“ビッグラット”そのままなのは、私らの世代へ向けて「コレ、知ってる？」というメッセージであり、オマージュなんでしょうね。

　このアタラクシアという徹底した管理社会を某国のような“思想洗脳”された社会と描かず、それを良かれと信じているからこそ、保守側に廻っているのだという作り手の解釈の一端だとすれば…

　映画は原作とは大きく異なるアレンジを加えられましたが、管理社会の描写や対立勢力がもたらす独特の世界観は近かったように思います。
　毎度の事ながら、偉大な原作をもつリメイク作品はさまざまな意見をもたらすでしょうね。
　ただ、30年もの時を経ているぶん、映画版公開の頃ほどにはショックが少ないでしょうか…

　差別、偏見、和合、対立───人類が抱える永遠の課題。
　そしてこの物語の発端であり、原因は人類の母なる地球への冒涜と虐待の結果。

　今こそ語るべきすべての問題を包括した作品だけに、今後を見守りたい作品です。

　『地球へ…』公式ホームページ